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近来，一些学生在弹到《香山射鼓》、《梅花三弄》、《广陵散》等曲目，这些曲目中广泛涉及泛音的应用。

这个在古筝当中听到的一种空灵、具有飘渺、幽远意境的声音，它让人联想到晶莹剔透的水花，让人联想到纷纷飘落的花瓣等等，那些小巧玲珑的东西。

它晶莹剔透，轻盈飘逸，犹如蜻蜓点水。今天就为大家分享古筝中十分神秘的——泛音。

什么是泛音？

音乐中，弦整体振动产生的音称为基音，而弦部分振动而产生的音则称为泛音。

同样是一根琴弦，但是我们演奏技法的不同就可以产生多个不同效果的声音。同一根弦的基音与泛音就是很明显的例子。

在古筝的弹奏中，基音指的是从筝马到前岳山这段有效弦长整体振动产生的音，而泛音则是左手触弦点到前岳山这段有效弦长部分振动而获得的音。

前者是有效弦长的充分振动，后者是部分振动。

泛音怎样弹？

泛音的弹奏一般使用双手。演奏时，右手弹奏，左手食指、无名指或者小指轻触弦，弹奏后两手即刻离弦。

在弹奏时，我们需要先找到泛音点。古筝的泛音点是在有效弦长（指的是前岳山与琴马之间的弦段）的二分之一、三分之一乃至四分之一处。常用的泛音是在弦段的二分之一处获得。

每台古筝不同，木质、琴弦材质、共鸣不同，泛音的位置也不尽相同。下面我以一些曲目的弹奏来具体讲解一下。

我们经常听到的《梅花三弄》、《广陵散》、《香山射鼓》等乐曲泛音多采自二分之一弦段。此处弹奏可获得该音的高八度音。

《梅花三弄》中泛音的运用将梅花那小巧的身姿、高洁的品行衬托出来，玲珑剔透，惹人喜爱。《铁马吟》中泛音似乎又模拟出屋檐下悬起的铁片碰撞的声音，等等。听起来特别的轻巧，而不噪。

筝曲《风之猎》中，泛音的弹奏要变换好几个触弦点。

另外，泛音的弹奏也可以完全由右手一只手来完成的，这种情况多见于弹奏单个的泛音，而不适合弹奏泛音音串。

具体的弹奏方法是右手无名指或小指轻触所需要的触弦点，比如弦的二分之一处，右手大指弹弦，弹完后两个手指同时离弦。

这种方式的弹奏更需要不同手指之间的配合，触弦的两个手指都不能过早或过晚离弦，以免弹奏出其他的效果音。

泛音弹奏的小技巧

双手弹奏的泛音需要注意弹奏时要求双手配合紧密。

在左手需要轻巧触弦，而避免用力压弦；在右手则需要保证声音的颗粒，避免敲击琴弦，而要轻轻弹拨，视乐段的需要进行力度的变化。

这些都是为了保证泛音的轻盈和灵巧的效果。

有的学生在弹奏时，双手配合并不好。

有时候左手不等右手弹完弦就离弦，从而得不到泛音效果；有时候左手离弦太慢，从而获得闷闷的声音效果，感觉同样不对。

这就需要注意了，在练习时需要双手的紧密配合。

有的学生在指力或者弹弦方法方面不讲究，用关节迸发敲击琴弦发声，有的则软弱无力，这就需要注意在前期学习时手指的发力。

我们弹奏出的泛音不能太噪，也不能太虚，要透彻清亮一点，能让人感觉到声音的结实。

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